The Malaise and the Demystification of Joy: The Politics of Humor in Bello Barrio and Quién mató a Gaete by Mauricio Redolés
DOI:
https://doi.org/10.53382/issn.2452-445X.1036Keywords:
Mauricio Redolés, irony, humor, music industry, avant-gardeAbstract
This article analyzes the albums Bello barrio and ¿Quién mató a Gaete? by Mauricio Redolés, interpreting them as hinge mechanisms of resistance against cultural malaise during both the final years of the dictatorship and the early stages of the democratic transition in Chile. The hypothesis posits that the artist employs irony, humor, and irreverence to demystify the hegemonic narrative of the neoliberal model. This study articulates Adorno’s critique of the culture industry with the transgressive function of laughter as proposed by Bakhtin, Freud, and Bergson. Simultaneously, it reveals how Redolés forges a neighborhood avant-garde through musical hybridity and poetic strategies that expose historical trauma and the subjects excluded from the political consensus, thereby consolidating his role as a subversive anti-singer.
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Discografía
Redolés, Mauricio. Bello barrio, 1986.
Redolés, Mauricio. ¿Quién mató a Gaete? 1996.
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